去年駱毓芬獲頒迪士尼年度藝術家,更得到特殊授權,不需要交保證金就能用迪士尼肖像做產品,成為華人首例,當然也是台灣之光,而榮耀的起源是一把椅子。「迪士尼想投入華人區的家居市場,希望能夠找到一些具有東方感的家具,所以一開始他們品牌總監看上我之前設計的TUTU椅。」被暱稱為蓬蓬裙椅的TUTU椅,是用「竹夫人」編成,搭配馬卡龍色系椅墊,符合迪士尼調性。「它是用比較輕鬆愉快的方式,呈現老工藝的價值,而且可以量化生產。這也是我一直的理念,我希望所有老工藝不是陳舊的,不是很辛苦的、賣悲情的,只賣同情是走不久的。」
獲得授權後,駱毓芬以米奇為主角,陸續設計了十幾組商品,杯壺、餐瓷、燈飾等,「我本來就沒有什麼偶像情節,相對我會比較喜歡米老鼠,是因為她比較中性,給人的感覺是充滿著好奇,好像做了什麼蠢事最後還是會順利解決的那種個性。」這系列的作品色彩沒有鮮明的米奇大紅、大黃,反而帶點灰階,再加上結合了陶瓷或編織工藝,讓大家耳目一新,「原來迪士尼可以用這種屬於大人感、或更有文化色彩的方式去呈現它。」
看似在文創產業順風順水、發光發熱,但其實駱毓芬當年考上復興美工想當畫家,畢業後考不上大學,還被媽媽叫去當女工,後來才考上實踐大學產品設計系。在大學畢業時,先後進入飛利浦、BENQ等3C品牌當產品設計師,整天在辦公室畫設計圖,與手機零組件為伍,一做就是十年。直到2009年,手機產品發生重大變革,「就是從有按鍵變成沒有按鍵,那對3C產品設計師來說是一個很大的危機,因為接下來就沒有什麼東西可以設計了。」
當時她剛好接觸了竹編、陶瓷等傳統工藝,點燃了心中的老靈魂,「這些東西是非常有溫度的,而且是可以跟材料、跟人接觸的,做了之後就發現我回不去了。」於是駱毓芬選擇放棄百萬年薪,轉換跑道。她曾到琉璃工房的前身─琉園工作,但卻只待了一年。「雖然琉園也是做傳統材料,但他們主要做高端禮贈品的市場,不太貼近我個人生活,我就是在路邊吃著滷肉飯、臭豆腐長大的小孩。」
2010年時,駱毓芬決定自創品牌,創業之初就決定產品不只要好看,還要能填飽肚子。「我不想要當梵谷,死後才成名,希望這輩子可以像畢卡索或是李安,叫好又要叫座。我可以拿到國際獎項,但我也可以把東西賣出去。」她與各地的竹編、鐵線編、陶瓷師傅合作,甚至從台北遷居到台南。「台南有無數的老房子,還有非常原始的人文韻味,充滿無限想像,這是我住在台北沒有辦法找到的。而且台南有很多老工藝師傅跟工廠,也是非常好的資源。」
搬到台南之後,府城的老宅、巷弄、小吃,都成為她的靈感來源。「一開始來台南,看到很多煮麵、撈麵的小吃,像台南擔仔麵。很多師傅是用鐵線去編織撈麵網,編一個只賣100塊不到。」駱毓芬心想,是不是有可能把編織技術透過設計提升價值?她便與台南協進篾器舖合作,以類似的概念開發了茶漏及咖啡漏。她還陸續設計出方便吃碗粿、傳統蛋糕等台南美食的小道具,「希望透過民藝再造,將傳統技術用在更多元化、更有質感的生活當中。」
不過從領薪水的設計師,變成付薪水的老闆,其實駱毓芬經歷多次挫敗。「我沒有自己找過工作,都是別人來找我,簡單講就是過太爽,自以為很有才氣,無法從經營者的角度,去看這個品牌怎麼樣成長或獲利。」在心態還來不及調整的情況下,投資者相繼離開,駱毓芬才慢慢了解,她必須先把設計師放到老闆的身分後面,才能走得更遠。「你真的要放下那種自以為是、得了好多獎的尊嚴。二十多歲時,我的創作是神來一筆,想到什麼、看到什麼就變成作品;變成經營者的時候,我得考慮製作廠商,或是在市場上推出時,這樣的價格會不會有人買?」
隨著她愈來愈能在創作與經營中平衡,有人開始稱她是女強人,甚至有人批評她太「大女人」,或褒或貶。「我只是想要堅持我的夢想、我的理想,為什麼就叫大女人?難道女生追求自己的理想就叫大女人嗎?我不覺得大男人是好或壞,也不覺得大女人好或壞,而是我只是想要做我自己更想做的價值。」駱毓芬說她曾經有過兩段論及婚嫁的感情,她不排斥婚姻,但也不願意逃入婚姻。「我不希望我只是某某人的太太或媽媽,我自己呢?」
駱毓芬最大的夢想是成立一個美感的教育機構,她認為並不是為了升學而學的才叫知識,有才華、有情趣、懂得生活,才是我們應學的。「我可以擁有我的事業,但我也很會做菜、可以煮出好咖啡、懂得去旅行。甚至我也研究榮格的心理學,我也不排斥易經。」步入中年的她,不感嘆青春逝去,但也不會因此就自暴自棄、不修邊幅。「喜歡心靈上的東西,不代表不喜歡漂亮的衣服,就不花錢保養我自己,只是怎麼去平衡。有些女生聽到別人說,你看起來只有30歲,就會很開心地笑。可是我更想做的是,我今年、明年就45歲,但我很驕傲。並不是年輕,才叫有價值。我希望我可以有足夠的自信,跟能力去做這件事情。」 (劉欣欣/綜合報導)
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